RSS

Реклама

У новому номері газети "Кур'єр тижня":
Вийшов у світ осінній номер журналу "Бессарабський вернісаж".






Рейтинг новостей

Городские новости     Просмотров: 2966

Прыжок вглубь столетий: на выставке «Штурм глазами очевидца» все её посетители стали свидетелями событий 230-летней давности

Прыжок вглубь столетий: на выставке «Штурм глазами очевидца» все её посетители стали свидетелями событий 230-летней давности

К 230-летию штурма крепости Измаил 22 декабря в городе прошло много тематических мероприятий, включая возложение цветов к памятнику Александру Суворову, экскурсии по историческим местам в Крепости, презентацию книги, рассказывающей о тех событиях и открытие выставки в Измаильской диораме - отделе музея Суворова. На последнем из перечисленных событий хочется остановиться подробнее.

Это выставка копий акварельных работ художника XVIII столетия Михаила Иванова (1748-1823 гг.) - очевидца штурма крепости Измаил, и некоторых других экспонатов из фондов диорамы.

Перед тем, как присутствующие узнали непосредственно о выставке, перед гостями (прессой, представителями властей, сотрудниками музея и историками города) выступили вице-мэр Измаила Сергей Баткилин и директор музея А.В. Суворова Лариса Гончаренко. Они говорили о том, что День штурма крепости Измаил отмечать нужно и важно - ибо нет более убедительных уроков, чем те, которые даёт нам история. Тем более, что это ещё и дань памяти погибшим при штурме, как с русской, так и с османской стороны.

Вообще, трудно переоценить значение этой выставки - ведь на ней мы видим родные места нашего города, а именно район Крепость вдоль Дуная, с фортификационными сооружениями, городской застройкой в разных частях Измаила - турецкой, армянской, молдавской (все рисунки согласуются с планами Измаила). Мы видим город таким, каким он был 230 лет назад - художник рисовал всё с натуры, так что точность изображений практически фотографическая, что очень впечатляет. Не зря каждый из посетителей выставки подолгу останавливался возле каждой картины: это невероятно интересно - проникнуть в прошлое сквозь призму столетий и войн. Например, на одной из картин видно, что турецкая мечеть, в которой сегодня размещается диорама, находится на значительном расстоянии от воды. Представляете, как за эти годы раздался вширь Дунай?! Ещё видно, что 22 декабря погода в Измаиле была самая что ни на есть наша - с туманом и мелким моросящим дождём - так что в этом плане с тех пор мало что изменилось.

Экскурсию по выставке провела Ольга Панкова, заместитель директора по научной работе Измаильского музея А.В. Суворова. От неё мы узнали, что пейзажи художника Михаила Иванова входят в группу графики, которую условно называют документальной. Основная коллекция рисунков находится в Государственном Русском музее в Петербурге. Электронные копии были любезно предоставлены нашему музею украинским и голландским историками Андреем Красножоном и Мехметом Тютюнджи.

На работах Михаила Иванова изображены западные и юго-восточные стены крепости. Такой ракурс художником был выбран не случайно. Он показал первый прорыв обороны турецкой крепости на ключевом участке сражения.

На одной из картин, изображающей западные стены крепости, художник запечатлел наиболее горячее сражение около каменного бастиона «Табия» - передового фортификационного сооружения XVIII века. Художник показал столкновение стрелков Апшеронского полка, которые шли в авангарде I колонны Львова, и фанагорийских гренадеров с защитниками крепости. Рисунок передает динамику, напряженность и настроение боя.  Привлекает внимание рисунок, изображающий штурм юго-восточного бастиона. Художник эмоционально передал героический подвиг черноморских казаков, наступавших с Дуная.

Акварели Иванова интересны и тем, что на них изображена сохранившаяся мечеть XVI века (от автора: выше я упоминала, что она находилась далековато от воды). По рисункам можно получить представление  об утраченном элементе здания – минарете, который был разобран в 1810 году при переделке мечети в православную церковь.

Картины Михаила Матвеевича показывают вдумчивого, умного человека и художника с определенной индивидуальностью, со своим оригинальным подходом к натуре, её трактовкой.

Выставка заставляет думать, приковывает взгляды, даёт возможность проникнуть сквозь толщу лет.


Из нашего досье: Михаил Матвеевич Иванов родился в 1748 г. в Великом Новгороде и происходил из «низшего» сословия. Его отец был солдатом лейб-гвардии Семёновского полка. Желание Михаила поступить в Императорский Петербургский университет не осуществилось. Ему было отказано как солдатскому сыну, а также из-за недостаточного уровня знаний. Зато его приняли в Академию художеств, состоявшую при университете. Обучение искусству в XVIII в. рассматривалось, как обучение привилегированному, но все же ремеслу. В период учебы Михаил получил несколько ученических медалей, в том числе и две золотые. После окончания Академии он в течение девяти лет совершенствовал свое мастерство в Италии и Франции.

Вернувшись на родину, 32-летний Михаил в 1780 г. поступил на военную службу. Он получил чин поручика и в течение десяти лет в качестве военного художника сопровождал генерал-фельдмаршала Г.А. Потемкина в походах. По мнению специалистов, Михаил Иванов сложился как  художник во время пребывания на театре военных действий.

В 1787 году с началом Российско-турецкой войны, уже со степенью академика, Михаил Матвеевич попадает в Дунайскую армию, где работает в батальном жанре. Здесь он и написал свои акварели с изображением штурма крепости Измаил. Их художник делал в виде лентообразно вытянутых в длину рисунков. Они интересны тем, что в их основу легли натурные зарисовки, сделанные художником во время боя.

Что касается дальнейшей судьбы художника, то он с 1792 г. работал в должности хранителя коллекции картин в Эрмитаже. А с 1801 г. Михаил Матвеевич практически всё своё время посвятил обучению новых талантов. Он, став членом Совета Академии, начал преподавать в классе батальной, а затем ландшафтной живописи в звании профессора. Его педагогическая деятельность была высоко оценена Академией художеств.

Михаил Матвеевич Иванов умер 28 августа 1823 г. в Санкт-Петербурге. Но осталось его наследие - акварели, в которых есть убедительность изображения очевидца, современника, делающая их особенно ценными.


 

 

23.12.2020    Оксана КАРТЕЛЬЯН

Наверх